單簧管獨特的演奏方法

單簧管獨特的演奏方法

　　隨著現(xiàn)代音樂發(fā)展越來越成熟，在演奏當(dāng)中運用非傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)不同藝術(shù)效果的表演則成為了國內(nèi)外單簧管演奏者所必選的一種表演形式和技巧，以下是小編搜集整理的一篇相關(guān)論文范文，歡迎閱讀查看。

　　一、非傳統(tǒng)演奏技巧---花舌和滑音的運用

　　被稱為是飛舌的花舌演奏技巧，指的是通過演奏者的喉嚨對德語或者是對俄語當(dāng)中的“嘟嚕”顫音進行，并在此時吹奏單簧管，花舌技巧的運用十分廣泛，特別是在我國的笛子、笙等傳統(tǒng)的樂器演奏當(dāng)中被經(jīng)常使用。花舌的運用十分復(fù)雜，其主要通過舌頭以及哨片進行振動才能夠產(chǎn)生，這種音色表現(xiàn)十分的特殊，同時也能夠表現(xiàn)出極強的藝術(shù)色彩，因此常常被使用在表現(xiàn)較為激烈的語段之中，通常會在音符的符干加三條斜杠進行標(biāo)記。

　　滑音通常有兩種情況：一是上滑音;二是下滑音，其表現(xiàn)的主要是對半音的一種急速的運動，并且在演奏的過程當(dāng)中首先從第一個音開始，并且運用手只在單簧管的音孔上快速的滑動，并且慢慢打開，而且要相互貫穿連接，在這打開的第一個手指還沒有完全將音控放開的時候，需要運用第二個手指快速地重復(fù)之前的操作，除此之外，還需要運用嘴唇進行控制，并結(jié)合喉嚨進行相互的配合才能夠更好地完成。

　　二、非傳統(tǒng)演奏技巧---復(fù)合音及循環(huán)呼吸

　　長久以來一直是運用單聲道進行演奏的單簧管，但是如果想要表現(xiàn)出泛音的藝術(shù)效果，單簧管同樣是可以做到的，甚至可以表現(xiàn)出音程與和弦的效果，同樣也可以將單音效果和復(fù)合音的效果進行相互的連接表現(xiàn)。單簧管作為一件比較單一的木管樂器，其所表現(xiàn)的效果很難達到弦樂所表現(xiàn)出來的和弦音效，但是卻能表現(xiàn)出不同質(zhì)量的多種音群效果。

　　在對這種多音效果進行表現(xiàn)的時候，除了要在指法上做到一定的改變之外，更需要對嘴唇的變化進行一定的調(diào)整，要充分地對演奏者的口型以及氣息的表現(xiàn)進行運用，這樣才能夠達到最好的音響效果，另外不同的復(fù)合音效果也需要運用不同的指法進行配合，演奏者需要根據(jù)自己的實際情況來尋求更加適合自己吹奏的方式和氣息表達形式以及指法的運用。

　　循環(huán)呼吸這種經(jīng)常被演奏家運用的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，又被人們稱之為不間斷的呼吸，同樣也是作曲家表現(xiàn)使用的最為古老的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，循環(huán)呼吸的使用現(xiàn)今已有千年之久，演奏者將循環(huán)呼吸這種技巧在古典音樂當(dāng)中進行結(jié)合使用，使得傳統(tǒng)的曲目表現(xiàn)形式更加的多樣化，并讓作品的表現(xiàn)更加充滿時代的氣息，同時讓傳統(tǒng)的曲目表現(xiàn)出更強大的生命力。

　　三、非傳統(tǒng)演奏技巧---雙吐及超高音

　　在單簧管上演奏雙吐技巧在20世紀上半葉，還是不能夠很好實現(xiàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，并且在當(dāng)時的權(quán)威管弦教程當(dāng)中還被著重標(biāo)出是一種不能運用的演奏方式，但是隨著演奏者不斷探究和嘗試及自身技術(shù)的不斷提高，對吐音速度的掌控逐漸的熟練，這時候雙吐慢慢被演奏者熟練的掌握，并且經(jīng)常運用。但是由于地理環(huán)境和區(qū)域的不同，一些對古典音樂的理解也隨之有所差異，因此在運用單簧管進行表演的時候，是否應(yīng)該運用雙吐和三吐的表現(xiàn)手法一直是眾人所困惑的問題，由于每個人自身條件以及技巧掌握程度不同，因此對表現(xiàn)出來的效果也大不相同。總而言之雙吐已經(jīng)成為了單簧管演奏當(dāng)中必不可少的技術(shù)之一。

　　對于超高音的表現(xiàn)，自1844年以來，對于單簧管的標(biāo)準音樂來說，其主要變?yōu)槿齻�八度和一個六度的結(jié)合，也就是從記譜音小字組e-c4,并且分為四個不同的音區(qū)：①低音區(qū)(e-e1);②鼻音區(qū)，也就是所說的中音區(qū)(f1-bb1);③中高音區(qū)(b1-c3);④高音區(qū)(#e3-e4).直到二十世紀以來，單簧管的音域便開始不斷上升，演奏者在對超高音進行演奏的時候開始嘗試運用下唇墊在自己的牙齒上，并盡量靠前，來對發(fā)音進行調(diào)整。在演奏一般作品的時候，高音的音域可以達到a3,這也是一個比較正常的范圍，但是在現(xiàn)代演奏當(dāng)中，很多演奏家開始不斷嘗試運用超高音進行表現(xiàn)，而且也會在原有的高音基礎(chǔ)之上增加對自己高超技藝的表現(xiàn)。

　　總結(jié)

　　在當(dāng)今社會當(dāng)中，現(xiàn)代音樂的發(fā)展非常的迅速，各種不同的音樂元素相互影響、滲透，并逐步呈現(xiàn)出多元化的特點。

　　然而在現(xiàn)代音樂表現(xiàn)當(dāng)中運用非傳統(tǒng)的演奏技法雖然呈現(xiàn)出一定的缺陷和不穩(wěn)定性，但隨著現(xiàn)代音樂發(fā)展越來越成熟，這些演奏當(dāng)中運用非傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)不同藝術(shù)效果的表演則成為了國內(nèi)外單簧管演奏者所必選的一種表演形式和技巧，這也就在一定程度上固定了演奏者要具備極強的專業(yè)技能和對非傳統(tǒng)演奏技法的把控能力，這樣才能夠為今后的現(xiàn)代音樂發(fā)展做出自己的貢獻，使得單簧管的演奏技術(shù)在今后的道路上越走越遠。

　　[參考文獻]

　　[1]郭玉.單簧管演奏中的循環(huán)呼吸法探析[J].音樂生活，2008(11).

　　[2]周泰.單簧管的超高音域[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報),1993(01).

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