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編導(dǎo)考生影片結(jié)構(gòu)分析技巧
影片分析中對影片結(jié)構(gòu)的分析是一個非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學(xué)經(jīng)常會忽略分析影片結(jié)構(gòu)，甚至，根本不去關(guān)注。其實，電影的結(jié)構(gòu)是電影的最重要的藝術(shù)形式之一。
結(jié)構(gòu)——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。
影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風(fēng)格。
導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術(shù)上的統(tǒng)一。
影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認定的電影的結(jié)構(gòu)分析應(yīng)該包括：
1.劇作結(jié)構(gòu)分析：
劇作的分析主要是對電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進行系統(tǒng)的分析。
從電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的電影無非是無數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。
縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結(jié)構(gòu)、電影 的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式：
A、情理之中，預(yù)料之中
B、情理之外，預(yù)料之中
C、情理之中，預(yù)料之外
D、情理之外，預(yù)料之外
但無論哪樣的一種結(jié)局，都會充滿了“因果關(guān)系”“偶然關(guān)系”“必然關(guān)系”和“戲劇關(guān)系”的味道，都會有一種人為主觀的因素。
非戲劇性結(jié)構(gòu)的電影，在表面構(gòu)成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，無非是形成兩種模式“n個體無意識形成集體的有意識。整體有意識形成風(fēng)格的有意識”。
現(xiàn)代電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理;有的合理不合情;但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比合理更為重要。
2.情節(jié)結(jié)構(gòu)分析：
情節(jié)的分析主要是對電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。
傳統(tǒng)的電影情節(jié)，往往是順序型的，線型的排列關(guān)系，現(xiàn)代電影的情節(jié)則更為復(fù)雜，更為混淆。但電影的情節(jié)和細節(jié)是影片結(jié)構(gòu)的重要組成部分。
電影的敘事情節(jié)，在總體上構(gòu)成影片的框架;電影的細節(jié)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容;電影情節(jié)的推動，一般不依靠外部的力量，而著重依賴于人物的動作和細節(jié)的設(shè)置。
電影情節(jié)的編排，往往是依據(jù)于人物的心理線索和發(fā)展。以往的“戲劇式”電影敘事，對于精巧的外部情節(jié)的設(shè)計和設(shè)置是十分依賴的。
現(xiàn)代電影中，對于敘事中的細節(jié)越來越重視，用細節(jié)的動作和細節(jié)的場面積累來推動情節(jié)。這種電影的特點是：重視細節(jié)的強調(diào)，重視細節(jié)的重復(fù)，形成影片內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，注重細節(jié)的日常化和形象化對人物的塑造和對情節(jié)的幫助。
總體來講，影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達的最重要的手段。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)，可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。
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