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      2. 中國古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中:旋轉(zhuǎn)的特點介紹

        時間:2024-08-31 18:20:47 古典舞 我要投稿
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        中國古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中:旋轉(zhuǎn)的特點介紹

          青春是有限的,智慧是無窮的,趁短的青春,去學(xué)習(xí)無窮的智慧。藝術(shù)并不超越大自然,不過會使大自然更美化。下面是yjbys網(wǎng)為您整理的關(guān)于中國古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練的內(nèi)容,希望為您提供幫助。

          1、我們民族的旋轉(zhuǎn),以擰傾形態(tài)的舞姿結(jié)構(gòu)為主要特色。如果要和芭蕾作個比較是有很大同的。芭蕾的旋轉(zhuǎn)都是直體的;我們除了有直體的旋轉(zhuǎn)之外,很大的特點是身體形態(tài)在擰傾旋轉(zhuǎn)的舞姿造型上的轉(zhuǎn),特別是“傾”的平衡重心上的轉(zhuǎn)。

          2、以腰帶動轉(zhuǎn)的特點,形成我們轉(zhuǎn)的起“法兒”的多種多樣,而且多般是在動的過程中起的“法兒”。

          3、民族舞姿轉(zhuǎn)“身法性”很強,有一部分民族舞姿轉(zhuǎn),可以說是身法的延續(xù)和夸張。

          4、民族舞姿轉(zhuǎn)流動性與復(fù)合性比較強,空間變化幅度大。比如有由下往上的轉(zhuǎn)或由上往下的轉(zhuǎn),還有在轉(zhuǎn)的過程中各種舞姿的復(fù)合和流動的特點。可以說,民族舞姿轉(zhuǎn)的發(fā)展僅僅是個開始,還大有余地,還將有很好的前景。

          風(fēng)格特色

          “身韻”即“身法”與“韻律”的總稱。“身法”屬于外部的技法范疇,“韻律”則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采,它們二者的有機結(jié)合和滲透,才能真正體現(xiàn)中國古典舞的風(fēng)貌及審美的精髓。換句話說“身韻”即“形神兼?zhèn)洌硇牟⒂茫瑑?nèi)外統(tǒng)一”這是中國古典舞不可缺少的標(biāo)志,是中國古典舞的藝術(shù)靈魂所在。身韻,雖然風(fēng)格源是明顯的,但它已不能再冠以“戲曲舞蹈”之名,它的從戲至舞的蛻變已基本完成。它已擺脫原戲曲舞蹈對角色行當(dāng)?shù)那ё內(nèi)f化,然而不管怎樣變,又是萬變不離其宗,這個“一”和這個“變”都是一種藝術(shù)難得的性格,也是一門藝術(shù)的美學(xué)的要義。

          一個成熟的民族舞演員在舞臺上展現(xiàn)的動作之所以具有審美價值和藝術(shù)魅力,是因為體現(xiàn)了“形、神、勁、律”的高度融合,這正是中國古典舞身韻的重要表現(xiàn)手段。“形、神、勁、律”作為身韻基本動作要素,高度概括了身韻的全部內(nèi)涵。形,即外在動作,包含姿態(tài)及其動作連接的運動線路。神,即神韻、心意,是起主導(dǎo)支配作用的部分。勁,就是力,包含著輕重、緩急、強弱、長短、剛?cè)岬汝P(guān)系的藝術(shù)處理。律,也就是動作本身的運動規(guī)律。這四大動作要素的關(guān)系,是經(jīng)過勁與律達到形神兼?zhèn)洌瑑?nèi)外統(tǒng)一。其規(guī)律是“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合”。這都是精辟的概括與提煉。而這些文字又與元素性動作高度統(tǒng)一、諧調(diào),構(gòu)成了具有中國特色的舞蹈美學(xué)理論。

          身韻遵循的“欲左先右”、“欲上先下”、“欲開先合”等“從反面做起”的運動規(guī)則,與“平圓、立圓、八字圓”的“三圓”路線規(guī)則,好比是身韻語言的“語法”。

          這些方面構(gòu)成了身韻語言的內(nèi)部結(jié)構(gòu),加上身韻“形、神、勁、律”的表現(xiàn)方式,使中國舞具有了中國文化特色的舞蹈美學(xué)。

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            中國古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中:旋轉(zhuǎn)的特點介紹

              青春是有限的,智慧是無窮的,趁短的青春,去學(xué)習(xí)無窮的智慧。藝術(shù)并不超越大自然,不過會使大自然更美化。下面是yjbys網(wǎng)為您整理的關(guān)于中國古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練的內(nèi)容,希望為您提供幫助。

              1、我們民族的旋轉(zhuǎn),以擰傾形態(tài)的舞姿結(jié)構(gòu)為主要特色。如果要和芭蕾作個比較是有很大同的。芭蕾的旋轉(zhuǎn)都是直體的;我們除了有直體的旋轉(zhuǎn)之外,很大的特點是身體形態(tài)在擰傾旋轉(zhuǎn)的舞姿造型上的轉(zhuǎn),特別是“傾”的平衡重心上的轉(zhuǎn)。

              2、以腰帶動轉(zhuǎn)的特點,形成我們轉(zhuǎn)的起“法兒”的多種多樣,而且多般是在動的過程中起的“法兒”。

              3、民族舞姿轉(zhuǎn)“身法性”很強,有一部分民族舞姿轉(zhuǎn),可以說是身法的延續(xù)和夸張。

              4、民族舞姿轉(zhuǎn)流動性與復(fù)合性比較強,空間變化幅度大。比如有由下往上的轉(zhuǎn)或由上往下的轉(zhuǎn),還有在轉(zhuǎn)的過程中各種舞姿的復(fù)合和流動的特點。可以說,民族舞姿轉(zhuǎn)的發(fā)展僅僅是個開始,還大有余地,還將有很好的前景。

              風(fēng)格特色

              “身韻”即“身法”與“韻律”的總稱。“身法”屬于外部的技法范疇,“韻律”則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采,它們二者的有機結(jié)合和滲透,才能真正體現(xiàn)中國古典舞的風(fēng)貌及審美的精髓。換句話說“身韻”即“形神兼?zhèn)洌硇牟⒂茫瑑?nèi)外統(tǒng)一”這是中國古典舞不可缺少的標(biāo)志,是中國古典舞的藝術(shù)靈魂所在。身韻,雖然風(fēng)格源是明顯的,但它已不能再冠以“戲曲舞蹈”之名,它的從戲至舞的蛻變已基本完成。它已擺脫原戲曲舞蹈對角色行當(dāng)?shù)那ё內(nèi)f化,然而不管怎樣變,又是萬變不離其宗,這個“一”和這個“變”都是一種藝術(shù)難得的性格,也是一門藝術(shù)的美學(xué)的要義。

              一個成熟的民族舞演員在舞臺上展現(xiàn)的動作之所以具有審美價值和藝術(shù)魅力,是因為體現(xiàn)了“形、神、勁、律”的高度融合,這正是中國古典舞身韻的重要表現(xiàn)手段。“形、神、勁、律”作為身韻基本動作要素,高度概括了身韻的全部內(nèi)涵。形,即外在動作,包含姿態(tài)及其動作連接的運動線路。神,即神韻、心意,是起主導(dǎo)支配作用的部分。勁,就是力,包含著輕重、緩急、強弱、長短、剛?cè)岬汝P(guān)系的藝術(shù)處理。律,也就是動作本身的運動規(guī)律。這四大動作要素的關(guān)系,是經(jīng)過勁與律達到形神兼?zhèn)洌瑑?nèi)外統(tǒng)一。其規(guī)律是“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合”。這都是精辟的概括與提煉。而這些文字又與元素性動作高度統(tǒng)一、諧調(diào),構(gòu)成了具有中國特色的舞蹈美學(xué)理論。

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              這些方面構(gòu)成了身韻語言的內(nèi)部結(jié)構(gòu),加上身韻“形、神、勁、律”的表現(xiàn)方式,使中國舞具有了中國文化特色的舞蹈美學(xué)。