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話劇基礎(chǔ)常識(shí)
話劇指以對(duì)話方式為主的戲劇形式，于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來到中國。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂、歌唱等。下面小編為大家介紹話劇基礎(chǔ)常識(shí)，希望對(duì)大家有幫助！
一.什么是話劇?
話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論應(yīng)該說是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術(shù)的對(duì)象———觀眾。當(dāng)然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因?yàn)樵拕∨囵B(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對(duì)思考和娛樂這兩者有機(jī)的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。
二.話劇分類
1.按劇中所選擇的題材的不同而分類：歷史劇、革命歷史劇、紀(jì)實(shí)劇、民間傳說劇、神話劇、科幻劇、科學(xué)劇、偵探劇、驚險(xiǎn)劇、兒童劇等
2.按戲劇作品的物理長(zhǎng)度區(qū)分：獨(dú)幕劇、短劇、多幕劇
3.從不同的戲劇觀念、不同的創(chuàng)作方法、不同的風(fēng)格流派進(jìn)行分類：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇、現(xiàn)實(shí)主義戲劇、現(xiàn)代主義戲劇等
4.從劇中矛盾沖突的性質(zhì)與人物命運(yùn)的結(jié)局所表現(xiàn)出來的價(jià)值取向與審美范疇的不同分為：悲劇、喜劇、正劇——成為戲劇三大體裁
悲劇：
起源于人類濃厚的悲劇意識(shí),悲劇意識(shí)來自人類對(duì)自身生存困境的反思。
A人與自然的悲劇性沖突。
B人與社會(huì)的悲劇性沖突。
C個(gè)體與他人的悲劇性沖突。
D人與自我的悲劇性沖突。
喜劇：
A、輕松活潑的情調(diào)。
B、豁達(dá)樂觀的胸懷。
C、追求自由的精神。
喜劇手法有：夸張、變形、巧合、錯(cuò)位、誤會(huì)、乖訛、戲訪、重復(fù)等。
正劇：
A、更生活化,在形態(tài)上更接近客觀事物原生態(tài)的話劇。
B、題材來源更廣闊的戲劇。
C、更個(gè)性化更人化的戲劇。
三.話劇特點(diǎn)
話劇藝術(shù)具有如下幾個(gè)基本特點(diǎn)：
第一，舞臺(tái)性。古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞。
第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺;并用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。
第三，綜合性。話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。
第四，對(duì)話性。話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過大量的舞臺(tái)對(duì)話戰(zhàn)線劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。
拓展內(nèi)容
話劇形體語言形式
空間語言
我們?cè)谌粘５娜穗H交往中，具有潛移默化的作用的一種無聲的語言。在平時(shí)的社交場(chǎng)合中，人們之間的身體具有一定的距離。通常情況下，我們很多時(shí)候把人們?cè)谌粘５慕煌?dāng)中的親密程度，就是用一個(gè)指標(biāo)來衡量，這個(gè)指標(biāo)就是空間距離。在日常的人際交往當(dāng)中，空間語言理解起來具有一定的抽象性，如果把空間語言運(yùn)用到整個(gè)話劇的表演過程中，則可以使得空間語言發(fā)揮重要的作用。
身勢(shì)語言
只要是由人體表現(xiàn)出來的具有一定意義的肢體動(dòng)作都可以被稱作身勢(shì)語言。所謂身體部位做出的動(dòng)作，比如說，手、肩、背、腿，以及腰和腹等等人的身體部位所表現(xiàn)出來的動(dòng)作都可以稱作為身勢(shì)語言。在平時(shí)，我們可以通過別人的一些形體動(dòng)作來了解一個(gè)人所要表達(dá)的意圖。身勢(shì)語言在話劇表演中也扮演著很重要的角色，在形體語言中，身勢(shì)表演占據(jù)了很重要的位置。
在話劇表演中，演員用到的身勢(shì)語言大致可以被分為三個(gè)層次：第一層次，由演員通過手臂，以及腰等等的一些肢體動(dòng)作來表現(xiàn)舞臺(tái)，這些動(dòng)作的存在蛀牙是為了配合舞臺(tái)劇情的需要而存在的。第二層次，一些我們?nèi)粘５膭?dòng)作通過話劇的形式表現(xiàn)出來，則被看成是話劇中身勢(shì)語言的第二層次，戲劇化的動(dòng)作可以包括：撓頭就可以看出話劇任務(wù)為難的意思，還有就是捂臉則可以看出話劇中的任務(wù)表示害羞的形態(tài)，除此之外還有就是剪刀手則可以看出任務(wù)勝利時(shí)的喜悅等等。姿態(tài)則是身勢(shì)語言表達(dá)的最后一個(gè)層次，通過姿勢(shì)的語言，觀眾可以看到話劇熱舞內(nèi)心的真實(shí)感受，比如說，話劇任務(wù)的自信、豁達(dá)、積極向上等等。在日常的人際交往當(dāng)中，直接體現(xiàn)一個(gè)人的個(gè)人修養(yǎng)，以及學(xué)識(shí)水平的高低都可以從一個(gè)人的姿態(tài)中看出差距;然而，在話劇的表演當(dāng)中，姿勢(shì)則可以直接體現(xiàn)一位演員的表演能力，以及身勢(shì)語言的能力。
情感語言
主要是由人們的臉部表情構(gòu)成的語言都可以稱之為情態(tài)語言，比如說，我們?cè)谌粘５慕浑H過程中，一個(gè)人的目光、微笑等等。我們?cè)谌粘５慕浑H中可以很容易地從一個(gè)人的目光和微笑當(dāng)中看出一個(gè)人的心理狀態(tài)，因?yàn)槿说暮芏嗲楦校约皬?fù)雜的心理變化都可以通過臉部動(dòng)作向外界傳達(dá)很多的信息。
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